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            1号站平台-但是卡佛们能讲出啥呢?工作不在他们那儿了

            admin 2019-10-03 276人围观 ,发现0个评论

            我一直以来的观念是,好的文学向来不在写什么,就是写磨难,也得看怎样写,一在观念,二在完成度。我国的小说尤其是乡土小说,由于观念陈腐,土味太重,我现已许多年不读了。其实土味有许多种,但在我国,最终弄得只剩一个苦味,这当然牵涉一个民族的过往,磨难成了团体回想,但用之于文学,我仍是觉得作家不力,不肯动脑子,罕见新发现。

            魏微

            魏微,女,生于1970年。1994年开端写作,迄今已宣布小说、漫笔一百余万字。著作曾登1998、2001、2003、2004、2006、2010、2012年我国小说排行榜。曾获第三届鲁迅文学奖、第二届我国小说学会奖、第十届严肃文文学奖、第九届华语文学传媒大奖年度小说家奖、第四届冯牧文学奖及各类文学刊物奖。部分著作被译成英、法、日、韩、意、俄、波兰、希腊、西班牙、塞尔维亚等多国文字。现供职于广东省作家协会。

            闲谈城市文学

            魏微

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            城市文学在我国的界定有些含糊,如同不能照字面了解,以城市为布景的小说就叫城市文学。比方我读卡佛、福特的小说,就不认为自己是在读“城市文学”,——关键是气味,倒不在于他们写了什么。他们写的是城市,城市里的小角色,孤单,低微的日子,疏离感……像这一类的文学,假使以“城市文学”罩之,悖于咱们的一般想像。只能说,他们写的是某一类现代人的日子,不论这个人住城里仍是住乡间,他们总归是现代人,不同不大的。

            我猜疑欧美文学并没有城乡之分,他们由于城市化比较发达,城乡不同根本被抹掉了,不像我国这样爱憎分明,因而我读他们的小说,很难读出城乡的形象,——俄罗斯却是有的,在于他们的现代化程度和咱们相同粗陋,莫斯科本是一个大城镇,城外是郊野,平原,森林,扎花头巾的姑娘;彼得堡的状况有点不相同,它比较现代,由所以穷国家的富城市,所以醉生梦死的一面很简单凸显,给人一种触目惊心的形象。

            咱们关于“城市文学”的形象正是这样建立起来的,由于穷,关于城市只要一种想像,那就是花天酒地,莺歌燕舞,这当然是无知和成见,但提到底,仍是整个国家的乡气。无法的是,百余年来这个形象现已根深柢固了,成为咱们关于“城市文学”一个心照不宣的界定。

            卡佛

            这个界定带来的一个最大问题,就是咱们写得很“像”,无论是城市文学仍是乡土小说,很简单就落入一个窠臼里,其实是思想现已僵化了,尤其是乡土小说,环绕它的关键词脱不开赤贫、磨难、怀乡病……我在想,是否还能有其他表达?无庸置疑,磨难是我国村庄的重中之重,但即使直面磨难,扎根于磨难,写的时分恐怕仍是得抽身其外,以取得一个大局的观照。再者,磨难自身现已很重了,除非咱们想写苦情戏,赚人眼泪,不然的话,姿势上仍是要留神,我的意思是,写作不用太坐实,能够超拨一点,冷酷一点,这不满是为了间离作用,而在于,写作最实质的含义是要给出新鲜的表达,防止陈腔滥调调。

            很羞愧,我自己没有经历过磨难,也因而,我的这番局外人的观念很简单被诟病。以我的想象,一个“磨难”中人,他的境况或许不比咱们想像的那样惨痛,他大略是麻痹,麻痹的意思,就是和正常人没什么两样,每天吃饭,睡觉,干活,机械地活着,不考虑;他或许忍饥挨饿,这在我国人就是最大的磨难了,但偶然寻食得手,他也会欢欣雀跃。他或许会生出期望,认为自己仅仅暂时的窘境,这样一来,他的日子就会有“光”。再不济,他或许会失望至死,临死前的那一瞬,他必定有超逸解放的感觉,憋了终身的冤枉和怨气,从高处那么一跃,那未尝不是一种自在翱翔?

            安娜卡列尼娜的死就是这样,当然她都算不得磨难,她是爱情失落。她最终钻进车轮底下,完满是创意爆发。一开端她没想死,尽管过得并不好,时而麻痹,时而张狂:吵架,抱歉,再吵架,但是除此之外,她也没消灭期望,想着全部会好起来的。此后她就死了,自动的,也是灵机一动的。托尔斯泰有磨难情结,但是即使如此,他写到安娜之死时,仍然是很抑制的,没有任意烘托。安娜灵机一动去赴死,自然会削弱故事的悲剧性,但也因而更贴近了人道,使得这篇写于十九世纪的小说,意外地散发出二十世纪的光辉。

            《安娜卡列尼娜》

            提到死,扯一点不相干的。那年我在成都,是汶川地震今后的事了,一早上起来,忽然听到天打雷劈的一声巨响,接着是天旋地转,家俱跳舞,——当然是地震,但又拿不准。又听得走廊上一阵喧嚷,我便跑出去找火伴,那人还在房间里疑问,咱们先谈论一通,这才跑到窗口探状况,只见楼下满是人,裹着床布,穿戴睡裙。咱们激动得大叫一声,又快乐又惧怕,那心思是,好歹地震了,让咱们碰个正着。后来咱们下楼流亡,电楼坐不得了,只能走楼梯,也是一边走,一1号站平台-但是卡佛们能讲出啥呢?工作不在他们那儿了边笑,新鲜得要命。当然没死成,其实死了也就死了,大略是一会儿的事,家人朋友或许会觉得苦楚,但作为当事人,是有许多更杂乱奇妙的体会的,要轻于苦楚。

            我的意思是,置身于危境、磨难之中,真实有太多悬殊的反响,怎见得一个苦字了得?无妨说,磨难具有主观性,是咱们这些坐在书房里的人布施出去的同情心,在咱们是一厢情愿,在他们是冷暖自知。

            我一直以来的观念是,好的文学向来不在写什么,就是写磨难,也得看怎样写,一在观念,二在完成度。我国的小说尤其是乡土小说,由于观念陈腐,土味太重,我现已许多年不读了。其实土味有许多种,但在我国,最终弄得只剩一个苦味,这当然牵涉一个民族的过往,磨难成了团体回想,但用之于文学,我仍是觉得作家不力,不肯动脑子,罕见新发现。或许这些年有所改观?

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            这篇写的是城市文学,却先把乡土文学写了许多,真实是,它们是我国文学的双生姊妹,这个伤风,那个就会咳嗽。也就是说,乡土文学存在的问题比方同质化,城市文学也不能防止,当然内中会有差异。

            前面说过欧美文学没有城乡之分,比方我读福克纳,读来洋气得很,他被称作“咱们巨大的乡间人”,但是这个乡间人的文字里竟不闻一点尘土气,他当然写了尘土,几乎满是尘土,是观念拨高了它,使它升腾,而不是弥散在咱们的眼前、鼻下。

            与此相映成趣的,是美国所谓的“城市小说”——暂时这么说吧——像前边提到的卡佛、福特,读起来却是尘土味十足,有点像城乡结合部的。当然他们是从日子低处写起,底层人,酒鬼,像永久的阴天,又像是地板上一嘟噜毛发,不干不净,无从说起。

            福特

            较之卡佛,福特的主人公算得上中产阶级,但相同慵懒无聊,一地鸡毛。他的场景多是打牌,喝酒,谈天,垂钓,此后发作了一点小工作,或许啥事没有,仅仅心里有些小翻腾,此后便回家了。

            美国还有一个作家叫耶茨,在我国较少被提及,我的感觉是,写得好过卡佛、福特,尽管也仍是一个路数的。我近来读欧美今世小说,总不大起劲,他们归于无事的小说,文明社会大略是这样,衣食不愁,只要孤单。这一类体裁写多了,其实也仍是滥调。

            反却是印度、拉美等国的小说,写今世日子的,读过起可叫一个富贵热烈。他们是粗鄙,欢喜,贫民,新贵……杂七杂八全一锅煮了。其实相同是尘土飞扬,但这个尘土我又喜爱了,在于他们整个的社会环境是繁荣上扬的,热火朝天有股俗世的滋味。乱是真乱,但浊世之于文学有一个优点,就是一觉醒来,你不知道明天会发作些什么,有惊惧,有等待,这一点很像当下我国,但我国的小说,或许我是太熟的原因,总嫌里头拐弯抹脚的当地处理得太粗陋,回味缺乏,大而化之不如读印度、拉美来得新鲜亲热。

            总归欧美文学走到今日这一步,由于社会日子的有条有理,精神上反显生机缺乏,有一股精美的萎蘼气。他们的小说是往心里走,大略是,除了心里他们再没其他了,躲在一间小屋子里,灌点酒,心里忽然扩大了,觉得人生的无聊无趣。——全在想像之中,没有一点意外。假使是中产阶级妇女,相夫教子之余,她能做出最背叛的事就是一夜情、婚外情了,像爱尔兰作家吉根所写的,一个良家妇女总想越轨,有一天她就借出门买菜的时机,搭上了一个生疏男人,两人开了房,欢娱之后,这个人绑了她,使她不能准时回家。

            一个很老套的故事,结束有些意外,但是就连这意外,也是小说的意外,是在咱们想像之中的。就故事而言,欧美国家是再不能供应咱们新东西了,就比方婚外情,在欧美或许还算得上工作,但是在我国,由于人人都在婚外情,且很罕见负疚感,怎样处理这一类体裁,使它生疏化,对咱们的确是个难题。

            《黛西米勒》

            又比方萎蘼这样的心境,在我国也不乏见,如今我国有两种团体心境,一个是萎蘼,一个是兴奋。相对来说,我身边萎蘼的人多一些,相同也是躲在一间小屋子里,灌点酒,觉得人生摇晃;心里爬满了很多寂灭的小心思,——但在这寂灭之外,窗外是“过山车”一般的热烈世界,充满了严重,尖叫,有人一跃而起,有人跌入谷底……因而我读这一类的我国小说,真实比读卡佛更有滋味,不在于写得有多好,而在于咱们喧哗的布景,把寂灭衬着,托着,像过年时一个人站在阳台上,听爆竹声,看焰火绚烂,而死后的屋子是黑着的,惟有此景,那富贵才是真的富贵,那寂灭也是真寂灭。

            卡佛的小说,我读来总嫌他颜色暗淡,温吞水一般,究其然仍是他们的社会底色,稳健单一,形不成显着的反差。他这些年在我国红得发紫,成为人嘴边的一道菜,我读来总觉泛泛。也有人说他是“极简主义”,粗心是,言语简利,常有留白处,能形成某种回味。但一般来说,读外国小说,由于中心隔了一个言语转化,咱们大体上只能读他的故事,读观念,读技法,至于言语上的低徊奇妙,那是翻译小说给不了的。

            比方亨利詹姆斯的小说,在欧美算是点评很高了,他被称作“小说中的莎士比亚”,以言语精妙著称,那年我买他的《黛西米勒》来读,这篇算是典型的“城市小说”了,写一个十九世纪的美国女孩子,怎样混迹于欧洲上流社会,当然有情爱,但我读着却味同嚼蜡。比较了两个译著,大略无关译者水平,——其实有一种文学,翻译就该听天由命,敬让三分。

            亨利詹姆斯是现代小说的开创者,自他那一辈起,欧美文学玩了一百多年的现代派,那些连他们自己都目眩的各类思潮、主义,闹哄哄你方唱罢我上台,文学上的方式探究到了极致,其实等同于空无,好在他们有两次世界大战打底,很多人的逝世,几代人精神上的灰飞烟灭……这些都是实垛垛的,和他们的思潮、方式探究浑然一体了。整个二十世纪确是欧佳人的世纪,什么都是他们的:荣耀,愿望,富贵,罪恶……就连文学也是他们的。

            现如今,他们天下太平,每个人都各归其位,现代派也陷入了颓势,回归了讲故事的传统,比方卡佛们,但是卡佛们能讲出啥呢?工作不在他们那儿了。

            今世欧美文学的生机,我能读到的,却是一些外来移民赋予的,比方胡诺特迪亚斯,他是多米尼加人,后移民美国。《沉溺》当可看作是他的个人自传,由十个短篇组成,起头是一个小男孩回想他在多米尼加的幼年,后来,他们一家人来到美国,发现先期赴美的父亲已另组了家庭,他们含而糊之就这么过着,住在新泽西的一条小街上,周围都是有色人种,喧闹,纷扰,赤贫,但是穷孩子相同也得过芳华期,也有性意识……彻底不同于卡佛的低沉,这本书是少年人的小新鲜,但是又不止于小新鲜,它也安静,忧虑,五味杂陈。相同是底层日子,但是由这“外国小孩”的眼睛一照,风格全不相同,美国日子重又变得颜色斑澜了。

            这本书令作者暴得台甫,被誉为“今世美国里程碑式的著作”,想来老美也喜读这一路的,等所以找到一个新视点来看自己,惊喜于自己早已疲沓的身体竟也如此年青、轻盈;又像是一大朝晨开门开窗,看到了几十年不曾看到的绿树、鸟1号站平台-但是卡佛们能讲出啥呢?工作不在他们那儿了虫,感动于自己是真实活着的。

            还有一部长篇《2666》,不知迷倒了多少读者。作者波拉尼奥也是南佳人,长时刻住欧洲。他写了英法等国的四个文学教授,三男一女,在一次世界会议上认识了,成了好朋友。他们常常通电话,法国人打给英国人,英国人打给西班牙人,一来二去他们恋爱了,也就是说,三男爱一女,女性也爱他们,总归花里胡哨,绕来绕去,最终她把他们一个个全睡了。有一天深夜,他们打车走在伦敦的一条街上,车里他们谈爱情、吃醋、博尔赫斯的迷宫理论……这时搞笑的一幕呈现了,司机是个巴基斯坦人,听理解了这几个狗男女的联络,悲愤地骂了声“婊子”。是的,婊子,母狗。他请他们下车,那自然是,他换来了几个大学教授的一顿胖揍,打得他昏倒在地,然后开着他的车四马飞跃。

            《2666》

            真是精彩的一幕,用得上金圣叹评《水浒》的词“绝倒”,最绝的是那个巴基斯坦人,他那异域人的眼光和思想,关于互相都是影响。移民问题困扰欧美社会时来已久,但关于文学未必就是坏事,它是一粒石子砸向湖面,搅得安静的他们一阵水花四溅。

            3

            我国的“城市文学”需另当别论。它是比欧美更像欧美,富贵,热烈,斑驳……如同一间花团锦簇的大房子,里头觥筹交错,欢声笑语,许多娇俏人物,眼风流通。——这许是大都我国人心目中最理想的日子了:物质,温暖,饮食,男女。

            城市日子当然不止这些,但城市日子最动听的一面也在这里了,从古至今,咱们的文学在这方面给予太多的体现,比方杜牧的“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”,能想像他在扬州的那些年,放浪形骸,美酒妇人。早年的文人大略都是这样日子的,尤其是旅居扬州、南京这样的城市,那几乎荤得很。

            南京现在是落了些,有一股落脱气。他们的文学当然是各种滋味,但不知为何,总给我留有一个小杆子走在街头,无所事事的形象;粉气是没有了,在文字里,对姑娘也不能说没兴致,那也要看他快乐不快乐。安静,内向,手抄裤兜,摇摇晃晃;有时会昂首看天,很仔细的,其实什么都看不见。是有那么点萎蘼气,但提到底也无所谓,像一个人铅华洗净,把早年的家底败光了,全部全忘洁净,但毕竟又是通过那一遭的,因而看什么都马马虎虎。

            南京这城市,是直到国民政府建都此地,着意抬它,大兴土木,都不能改动它的落寞气味,它是左推右挡,风头让上海抢个洁净。这百余年来,它其实是变了许多,少了脂粉,多了厌倦。它的某一类小说也是这样,和这个城市贴得很近,类似于卡佛的滋味,但卡佛是僚倒,文字里有一股寒窘气,南京是没有的,它是只要清寒,没有困顿。有时我会突发其想,假使杜牧等地下有知,看到子孙后代这副容貌,估计是要叹息的。

            我这些年读南京少了些,根据的仍是十几年前的形象。其实十几年前的南京也未必这样,但不知为何,我会坚持这一形象,并认为这是对的。

            北京的小说,就近的是从王朔开端,他事实上建立了一个传统——耍嘴皮子的传统。当然,北京早年也有“京油子”一说,但落在文学里,王朔是肇始者。这一路的小说,感觉也是王朔写得最好,特征上做到了极致,痞,油,但内中很纯洁,是既腼腆又忧伤,而这些,又都是他们厌弃的,因而越发唾沫横飞,只管言语上耍飞刀。借用评论家的说法是,他是给小说世界带来了一个新形象。这一点是很了不得的。他呈现在三十年前的我国,姿势上盛气凌人,作用上惊世骇俗,是改动一时习尚之人物。

            这两地的小说,南京内向,北京外向。南京牵涉人的精神状态,笔调冷淡游离,是现代小说的滋味;北京诉诸芳华生长,言语上神采风扬,或许更招读者待见。

            好了,总算提到上海了。原本写这篇文章,逃不过是要谈上海,谈金宇澄的《繁花》。这篇小说毫无预兆地呈现在2012年,是有点“神使鬼差”的意思,或许奇观的诞生都是这样,悄没声气地埋伏,忽然间爆发,为的就是把人吓一跳。——金教师并不想吓唬谁;他的确埋伏了二十年,但问题在于,他常常忘了写作这回事,他的工作是修改,写作不是他的职责。他这篇小说甚至不是为了宣布,而是有话说话,先贴到网上跟读者共享,成果读得网友一片倾倒,此后才传入文学界,相同令咱们欣喜若狂。

            的确是有话说话,无话搁下。若非如此,话就不会说得这么美丽;当然也有一种或许,一搁二十年,就是有话也懒得说了,或是无力言及,那也没联络,有时缄默沉静也是一种庄严,以免啰里烦琐,让晚辈晚生觉得讨厌。金教师的这二十年,想必活得逍遥自在,平常读点闲书,逛逛街市,或许跑到姑苏、常熟一带喝点小酒,像古往今来的全部江南文人,最要紧的是要活得美丽,哪怕过完即忘。

            《繁花》

            我的估计是,许多事金教师怕是忘了,但是那一天适逢他心境不错,所以跑到电脑旁捣鼓捣鼓,开了个头,发现自己武功尚在,一招一式,自在飘动;激动之余,不免就会想起早年的那些赏心乐事,比如常熟雅集,这是书中写得最精彩章节之一。我能想像他写作时的喜我的世界皮肤站形于色,十个手指敲在键盘上的此起彼落,那真是人生最痛快时刻,是神魂附体,得了神助。但这有个条件,就是神只协助真实日子过的人,不拿腔作势,不咬牙切齿。他需有一种投身日子、趁波逐浪的勇气,哪怕被淹没了他也不搏命,不紧张,这时神就会看上他,说,就是你了。

            我是一口气读下来的,中心几回换气,就是跟焦急地等在电话旁的金粉(金宇澄粉丝)交换意见,两人是未语声先笑,绝倒在地。地道的上海味,方言体,话本,文革和改革开放穿插闪回,芳华,生长,衰落,风月……全懂,全懂,妙趣横生。

            的确,读我国小说是“懂”,但你不能概述故事,它的最精妙之处是在细部,能体贴到每一个毛孔。上海着实是个很古怪的城市,西化得最厉害,个个都是摩登人物,但在文学上,却是我国味坚持得最浑厚,曾经是张爱玲,现在又出了个金宇澄。这两人都算得地道上海人,举手投足,言外之意,滋味十足。

            因而谈城市文学,最终仍是要落到上海身上,它供给了咱们关于城市文学的经典想像,那就是富贵,热烈,精致,奇妙……是“眼看他起楼房,眼看他宴来宾,眼看他楼塌了”,——关键是楼塌了,这是它的底色,或许通向结局。《红楼梦》和《金甁梅》都是这个意思,张爱玲也是,《繁花》的女主人公李李,一个活色生香的女子,最终也落了个皈依佛门。

            这就是我国味,越往茂盛里写,越是虚无空寂。原本也是,饮食男女乃我国人独爱,许多人恨不能终身住在里头,四仰八叉,被它包裹;但确实住进去了,时刻一长,不免看空。这是典型的我国人的世界观,它的许多世情小说也是这样,皮相上写得富贵细密,骨子里直指冷寂孤凄,也就是说,越富贵越虚空。

            咱们关于“城市文学”的形象正是这样得来的,并不全由于穷,认为城市止于花天酒地,也是向来就有这传统。唐诗宋词里有太多关于声色犬马的描绘,它们直指长安、杭州、扬州、南京这样的大城市,奢侈之后落得一场废墟,这一类著作史称“咏史”或“怀古”。我猜疑城市文学正是这样起头的,先从诗词开端,然后转入世情小说。及至近代,国家落了,上海兴起,豪气得直冲云霄,其豪华直逼纽约、伦敦这样的世界大都市,因而城市文学的根脉又移到上海得以连续,直到今日。

            城市文学只能这么泛泛谈谈,选了京沪宁三个城市,在于这三地的文学比较会集且各有风格,但不免会遗落一些“特殊”:地域颜色没那么显着,却带有典型的都市狂欢和靡废气质的著作,像《啦啦啦》和《我与王小菊》,这两篇是这类著作的顶极,由于篇幅联络不能打开说了,就此打住。

            题图:Mary Fedden丨Man with zebra

            策划:杜绿绿 排版:fay(实习)

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